古人的浪荡诗歌

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“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”
$ ~* ~2 m# n, g$ s" L3 E5 A: p, n7 a典自宋代苏东坡嘲笑好友词人张先的调侃之作。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡调侃道写下此诗。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽无数未说之语！
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还有一首苏轼的，大家中学都学过的
& y* ~: N5 h/ S2 {饮湖上初晴后雨
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
! `. L# S! ]! }; C5 k  I$ @- z这首诗已经被和谐了，实际情况是：苏轼和一伙文人骚客去西湖喝花酒，看唱小曲的歌姬长得小家碧玉，很有几番姿色，写下的调戏之词


5 |" _( A* ]; g# U6 l李后主李煜与大周后（李煜妻）的妹妹小周后偷欢时写的
【菩萨蛮】
! }$ u$ \! Q2 d* K' d% m花明月暗笼轻雾，
今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，
7 J+ _( ?, Q( A, n; T/ V, X8 S" w5 u9 p. _手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
! s( K2 L% G: l" t& u3 E$ B教郎恣意怜。
7 ?% o( m, x7 K“教郎恣意怜”点睛之笔
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3 ~! b  M8 E9 \2 j  x' z. X0 t, K李清照婚后有过一段性福生活，在其《丑奴儿》这首艳词中就反映了出来：
, p0 j7 ^8 p8 t( z晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
4 w- X( j& S. o; x% e) b绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。
2 J, `9 }  c" h6 U这个写得比较隐晦：在凉爽的夏夜，女主人精心妆扮，身着性感内衣，雪肌体香一起透露出来，似乎在有意招蜂引蝶，"笑语檀郎"一句更是大胆挑逗，卖弄风情。
% D1 V/ G# b! L0 v还有一首李清照所写的《浪淘沙》：
( r+ Z6 Y7 [4 ^) n! z  ~素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。
歌巧动朱唇，字字娇嗔。桃花深径一通津。怅望瑶台清夜月，还送归轮。
' l4 C* g2 A  P2 e& `9 v这首词写的是妓女，其中“桃花深径一通津”一句已经不止是“艳”了，简直淫秽下流。如果说前一首还只是描写夫妻之间的性爱真情的话，这后一首就纯粹是赤裸裸的肉欲的发泄了，很难想象是出自李清照之手。
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白居易有首着名的《花非花》，字词浅显但含义隐晦：
花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
3 j. z* l4 p5 B% |8 L0 S花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
“春梦”、“朝云”指巫山神女，其始作俑者是楚辞大家宋玉，他在《高唐赋》中记述楚怀王游高唐时怠而昼寝，梦见神女自荐枕席，并说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。从此“巫山”、“云雨”、“高唐”、“阳台”、“朝云”、“暮雨”、“楚梦”、“神女”等词就都语涉暧昧，不能随便使用了，当言及男女欢爱之事时，这些字眼又为作者们提供了方便含蓄的说法。
后人猜测白诗中神女实为妓女，因为唐代妓女受召陪客，常是夜半才来，黎明即去。
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秦观有一首《浣溪沙》，调戏一名叫盼盼的妓女：
脚上鞋儿四寸罗，唇边朱粉一樱多，见人无语但回波。
料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何，今生有分共伊么。
词中“料得有心怜宋玉，只因无奈楚襄何”一句，是借用李商隐《席上作》诗句“料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王”，用楚山云雨的故事表达自己的绮念，“今生有分共伊么”更是直白的调逗，轻佻之极。这首诗现在已经被砖家们河蟹成一首描写山谷景色的诗。
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# l; q' {. S' X下面这首是宋徽宗写的，宋徽宗虽然是个皇帝，可是以九五之尊，居然放着三宫六院的女人不要，偷出宫去嫖妓（李师师），还为这个妓女谱写艳词流传：
浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
0 \7 u2 u- {# U4 w9 o+ e( _) P到底是皇上，写的比那些文学大家们露骨得多
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0 V9 t7 O* J, s; _% a' f- i南宋赵长卿曾与一名叫梦云的名妓相好。赵长卿赋了一首《临江仙》送她：
蕊嫩花房无限好，东风一样春工。百年欢笑酒尊同。笙吹雏凤语，裙染石榴红。
# `. y) g* ~0 J" t0 y; c! v) w) L且向五云深处住，锦衾绣幌从容。如何即是出樊笼。蓬莱人少到，云雨事难穷。
; K( O5 y7 x$ H词中有多处淫词浪语，如“蕊嫩花房”、“笙吹雏凤语，裙染石榴红”、“五云深处住，锦衾绣幌从容”等，末句“蓬莱人少到，云雨事难穷”更露骨地点明“云雨”之事。

元朝有人根据董郎的《西厢记诸宫调》创作的《西厢记玉抱肚》：
1 v8 G! w+ v% x$ \9 c5 P. y) B* h& u纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。
旱○雨降，觑鲛绡腥红染妆，滴溜溜粉汗如珠，楚阳台梦魂飞上。千金难买此一场，喜杀梁鸿与孟光。鸳鸯解，整巽裳，开门观月上东墙。（句中○处为原文缺失）
赤裸裸的性爱描写

王实甫在董朗的的《西厢记诸宫调》的基础上进一步的加工、发展创作的五本二十一折的王实甫《西厢记》是一部表性的性爱文学作品，里面有多处描写男女之事：
( b+ E8 R* r+ Q+ R" {$ j[元和令]绣鞋儿刚半拆，柳腰儿勾一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱，云鬓仿佛坠金钗，偏宜松髻儿歪。
[上马娇]我将他纽扣儿松缕带儿解，兰麝散幽斋。不良会把人禁害，怎不肯回过脸来。
9 l. H7 h/ W# F8 ~5 p3 |6 z& g$ x[胜葫芦]我这里软玉温香抱满怀，阮肇到天台，春至人间花弄色，将柳腰款摆，花心轻折，露清牡丹开。
# h8 L0 F1 z: i[幺篇]但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐。嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。
[后庭花]春罗元莹白，早见红香点嫩色，灯下偷睛觑，胸前着肉揣。
有一首诗描写的是莺莺送给张生的“好药方儿”，最后一联云：“寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来”：莺莺要主动送货上门，并用云雨自比，实在有失贵族小姐的矜持，还有一句，打扮得身子儿乍，准备来云雨会巫峡，金圣叹极为推崇《西厢记》，曾说过：“《西厢》最淫是此二句”

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唐宋的诗词用语还比较隐讳，到了元代的元曲就很直白了：
红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。
3 M5 X- c, @. M8 g8 l. e* }帘儿内，换绣鞋，胆大乔才抢入来。纽扣松，○○腰，夸儿脱下来。这朵鲜花由你采，休在人前去卖乖。俏多才，俊多才，休向人前说出来。
床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。
两情浓，销金帐里鏖战，一霎时魂灵儿不见，我和你波翻浪滚，香汗交流，泪滴一似珍珠串，枕头儿不知坠在那边。乌云髻散了乱挽一霎时雨收云散，舌尖儿一似冰冷○。双手搂抱心肝来也，哎，似睡不着，朦胧磕眼。心肝，哎，一个昏昏，一个气喘。心肝，嗏，哥哥，腰痛，小妹子○酸。
（上述句中○处为原文缺失）
上述列举的几首作品用于大胆直露，如“身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸”之句
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到了明清的时候，还出现了一些房术方法歌诀，涉及性交方法甚至生育的内容，如有关性交方法的：
闭口咬牙目视顶，鼻引清风提金井，握手钩足似猿猴，玄珠自上昆仑顶。
出入由从自有方，入时宜弱出宜强。须神闭口神游外，进退何劳急急忙。
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《红楼梦》在现在是作为一部伟大的文学作品出现的，但是在清朝，这部作品却被视为是“淫词小说”而屡遭刊禁。而这部书也确实有涉及到男女性爱的内容，其中还有非常直露的言词描写：
, f1 h/ r8 X- e/ A有用比兴的手法描写性交的行酒令：
/ A6 b1 O) v8 Q豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？
! z; u: y! q2 H最为粗俗的是薛蟠行的酒令，即便是今天看起来，也仍然是很淫荡啊：
3 ^) \& k- }5 H1 |女儿悲，嫁了个男人是乌龟；女儿愁，绣房钻出个大马猴；女儿喜，洞房花烛朝慵起；女儿乐，一根鸡巴往里戳。


还有《金瓶梅》：
8 J4 ~% j& Q; A/ R8 S% ]3 V0 [一物从来六寸长，有时柔软有时刚。
1 V! _5 Y8 q; Y4 k软如醉汉东西倒，硬似风僧上下狂。
( g4 T: r; l/ _! V7 E4 ?8 \7 C出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。
2 A; n3 K9 M) a3 a: X1 B, n2 K* O天生二子随身便，曾与佳人斗几常。

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好，总结得真好。古人真是有情调。